就在這時(shí)。

前方忽然傳出真真騷亂。

“快看！詩(shī)詩(shī)姑娘出來(lái)了！”

“嗚呼！詩(shī)詩(shī)姑娘幾日不見(jiàn)，出落的愈發(fā)嬌美動(dòng)人了?！?

“她坐下了！她要撫琴，今晚她要撫琴！”

隨著喧鬧聲。

大廳前方的演臺(tái)上，已經(jīng)多了一名書(shū)卷氣十足的美人。

她身穿藍(lán)色衣裙，外套一件潔白的輕紗，把優(yōu)美的身段淋漓盡致的體現(xiàn)了出來(lái)，烏黑的秀發(fā)上，僅僅是一條淡藍(lán)色絲帶，輕輕綁住頭發(fā)，再無(wú)任何裝飾，襯得皮膚潔白如雪，好似天仙下凡。

“可惡！”

高陽(yáng)公主雙眼噴火：“明明是青樓女子，卻打扮的如此純情！”

“啊？哈哈！”李泰干笑一下，打著哈哈：“倒也不是，每個(gè)花魁都有自己的特點(diǎn)，有的適合濃妝艷抹，有的適合風(fēng)雅度人?！?

“哼！你們男人，沒(méi)有一個(gè)好東西！”李漱憤然說(shuō)道。

魏王李泰很識(shí)趣的沒(méi)有說(shuō)話(huà)。

十七妹現(xiàn)在吃了一罐子醋，正是醋意濃郁的時(shí)候，誰(shuí)要是接話(huà)，她就跟誰(shuí)斗。

“感謝諸位前來(lái)捧場(chǎng)……”

詩(shī)詩(shī)坐在琴后，輕聲說(shuō)了一句，然后楚楚一笑，目光中純潔似水，還夾雜著一絲憂(yōu)郁。

“前段時(shí)間奴家身體有恙，未能接客，請(qǐng)諸位海涵……”

“為表歉意，奴家馬上為諸位獻(xiàn)藝，下面這首曲子，為奴家作曲，房遺愛(ài)作詞?！?

話(huà)音落下。

大廳瞬間就是一凝。

人們驚訝的張大眼睛，好像自己出現(xiàn)了幻聽(tīng)，足足平靜了幾秒鐘后，場(chǎng)面一片嘩然。

“房…房遺愛(ài)？！”

“我沒(méi)聽(tīng)錯(cuò)吧？竟然是房二郎作詞？”

“可惜了，房二郎這種詩(shī)壇新秀，怎會(huì)去作詞？這不是不務(wù)正業(yè)嗎？”

“簡(jiǎn)直是胡鬧！”

……

他們這么說(shuō)，是有根據(jù)的。

在人們的固有印象里，“詞”的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如“詩(shī)”。

首先，詞的萌芽于南朝時(shí)期，到了隋唐時(shí)期才初見(jiàn)雛形，在歷史時(shí)間上，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于詩(shī)了。

除此之外，詞又名“詩(shī)余”。

意思是，作詩(shī)之后有余力再去作詞，也就是說(shuō)，只有寫(xiě)詩(shī)的精力多余了，才有可能去創(chuàng)作詞。

而且在初唐，大多數(shù)是民間的歌者，為了配樂(lè)而唱所寫(xiě)的詞作品，并不是正經(jīng)文人創(chuàng)作的。

最重要的一點(diǎn)是，沒(méi)有文人的參與，質(zhì)量不高，難登大雅之堂……

“錚——”

就在眾人議論的時(shí)候，一道琴弦憑空而起。

下一刻。

優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，在臺(tái)上響起。

詩(shī)詩(shī)一邊低頭撫琴，一邊輕啟朱唇：

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！?

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”

凄婉動(dòng)人的樂(lè)聲中。

所有的人都愣在當(dāng)場(chǎng)，目瞪口呆的看著眼前的一幕，心中的震撼無(wú)以復(fù)加。

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住，在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒……

天吶！

這是詞嗎？

那些鄉(xiāng)間小調(diào)，居然還能這么玩？

經(jīng)過(guò)房贏的作詞，配上花魁娘子凄婉的聲音，這首曲子，直接將詞的地位拔高，一下子登上了大雅之堂！

房二郎這一手，足以開(kāi)宗立派??！