這種在過(guò)去俗稱(chēng)叫“窯調(diào)兒”，女的是半喘半唱，歌詞中又帶了點(diǎn)兒顏色，我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)這首探清水河，但是我完全能聽(tīng)懂在講什么故事。

說(shuō)聞?wù)吡鳒I聽(tīng)著傷心夸張了，但當(dāng)我聽(tīng)到結(jié)尾處確實(shí)有點(diǎn)兒難受，這就是過(guò)去舊社會(huì)民間女子和愛(ài)人私奔的下場(chǎng)，賽西施唱出了女主大蓮和苦力煤夫小六兒，二人那晚顛龍倒鳳的美妙，也唱出了最后大蓮?fù)肚逅幼詺⒑笮×鶅貉睾雍艉皭?ài)人名字時(shí)的悲涼。

一曲唱罷，貴爺睜開(kāi)眼說(shuō)：“接近完美了，只是個(gè)別地方仍略有不足。”

賽西施皺眉：“沒(méi)有小鼓配合也只能這樣。”

“不，不是小鼓的事兒，我聽(tīng)你唱結(jié)尾的那幾句的時(shí)候，明顯用了民國(guó)悲調(diào)兒大王高小芬的一些技巧，可對(duì)？”

賽西施捂住小嘴兒，驚訝說(shuō)：“沒(méi)想到這都被你聽(tīng)出來(lái)了，我覺(jué)得這樣表達(dá)更好。”

“非也非也，姑娘我跟你說(shuō)，那高小芬拜的師傅是王寶銀，她后來(lái)改了名兒叫高五姑，上世紀(jì)三十年代我在天津大茶館和她有過(guò)幾面之緣，她的唱法酸澀難咽，技巧很高，但聽(tīng)起來(lái)表演痕跡過(guò)重，這種唱法更適合用在唱秦樓悲風(fēng)那種詞兒，不適合用在唱清水河上。”

“比如說(shuō)，你唱結(jié)尾小六子沿著清水河大哭她娘子這段兒，應(yīng)該在偏“男口”些，音調(diào)在洪亮些，就算破了音也沒(méi)關(guān)系，最好學(xué)靠山調(diào)大王秦翠紅那種?！?

“照我說(shuō)的改，你在試試?！?

賽西施又重唱了末尾那段兒，我明顯聽(tīng)出來(lái)了和先前不一樣。

如果說(shuō)剛才我聽(tīng)的是淡淡憂傷，那我現(xiàn)在聽(tīng)的是想哭，就感覺(jué)自己老婆突然死了一樣。

賽西施回味過(guò)來(lái)，激動(dòng)道：“還真是！這樣一來(lái)感染力更加！而且整首曲子的意境表現(xiàn)也更加完整了！沒(méi)想到大爺你如此精通小調(diào)兒！”

“呵呵，老夫豈止精通，我十歲的時(shí)候便能幫窯姐們寫(xiě)詞兒了，當(dāng)年我是英俊倜儻，人送外號(hào)淳安小白居易啊?！?